后妈和继子乱伦大戏,问题的重点并不是性

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前些天,咱们聊过一部冷门美剧《弗莱彻夫人》,讲的是一个中年妈妈在儿子上大学后陷溺小片片、撩拨小鲜肉,还在网上用性感小号撩汉的故事。
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巧的是,一贯擅长挖掘人道深渊的北欧国度,比来也出了部讲述中年女性和小鲜肉的片子,标准惊人,剧情却冷峻虐心——《红心女王》。



片中的女主是个擅长打青少年性侵案讼事的律师。


她精明能干,生活完善,和老公生了两个女儿,是妥妥的人生赢家。



然而比来,一件糟心的事发生了——老公把和前妻所生的起义儿子古斯塔夫接到了家里,对方方才被学校解雇。



女主固然有些触犯,但究竟是一家人了,面临古斯塔夫,她也照样进展双方都能不那么生疏,而且自动把他当做亲人看待。



所以,当她发现古斯塔夫偷家里的手表、珠宝时,并没有选择敷陈老公或报警,而是以此为把柄,“要挟”他起劲融入家庭。



而这一招也切实管用,很快古斯塔夫就自动去找两个妹妹玩耍,一家五口看起来其乐融融。



但悲剧的是,在越来越多的相处中,女主心里的欲望被古斯塔夫叫醒了。


先是在不小心撞见古斯塔夫赤裸上身时,她瞬间有了挑逗之心,拿着对方的书,玩起了“你想要吗?我不给你”的游戏;



接着,在古斯塔夫带一个女孩回来激情时,听到双方弗成描述的声音,她起头有点无法淡定,不由自主地对镜自怜。



后来,一家人在湖边玩耍时,她又打破本身从不泅水的老例,破天荒地接管了古斯塔夫的邀请,和他一路戏水。



能够说,到了这个阶段,女主对古斯塔夫的盼望已经十分显着了。


终于,在一次不经意的身体接触后,她再也无法按捺本身的欲望。



而古斯塔夫固然一脸懵逼,却也并没有拒绝。两人偷偷发生了羞羞的事情,全程都没有任何交流,只是遵循着本能的使令。



而在此次之后,两人一发弗成整顿,女主背着老公过起了没羞没臊的出轨生活。


可没过多久,这段奸情就被一个熟人看到了。



于是,为了避免事情败事,女主决意与古斯塔夫隔离交往。


她先是暗示老公古斯塔夫起义的个性没解围,要求把他送走;



接着又约古斯塔夫到树林里晤面,来了一场正式的“分手”;



随后又跑到目击者家里表达歉意,恳求对方帮她保密。



这连续串把持堪称滴水不露,眼看这段婚外情就要被袒护曩昔了。


但女主切切没想到,古斯塔夫的心里并没有恢复平静,反而对此耿耿于怀,在一次和爸爸聊天的过程中,他不由得说出了这段不伦关系。



然而尽量丑事被揭穿,女主也有法子扭转乾坤。


她打死不认,并歪曲古斯塔夫是因为恨本身抢走他爸爸才假造事实,还把他偷器材的事也抖了出来,随后又离家出走来表达本身对老公的失望和气愤。



这么一闹,老公轻轻松松被她唬住,古斯塔夫被搞得百口莫辩。



但古斯塔夫并没有就此罢休。


在被送走之后,他又是跑到女主办公室要求她说出实情,否则就举报她;又是深夜想零丁找爸爸讲话,可这两件事也都被女主轻松摆平。


最终,古斯塔夫只能哭着脱离。



几个月后,警方在丛林深处找到了古斯塔夫的尸体。


本来,绝望的古斯塔夫在脱离之后就一向坐在丛林里,从下雪到雪融化,生无可恋地走向了灭亡。



得知这个新闻后,老公痛不欲生,女主布满痛恨。


而令人不测的是,就在女主兴起勇气要和老公坦率一切的时候,老公却捂住了她的嘴。



为了维持这个家的面子和完整,老公决意逃避实情,和女主持续做女儿们的好爸爸亲睦妈妈,貌合神离地装作一切都没有发生过。



一向以来,以中年女性同芳华少年间的情爱纠葛来做戏,是不少影视作品热衷使用的桥段。


熟女和鲜肉平日代表着反差极大的两性特质,一面是压制深挚的强烈欲望,一面是活力四射的兴旺荷尔蒙,两者迥然分歧的的思惟维度和行事作风供应了绝佳的戏剧情况。



在这些影视作品中,有一些主打喜剧路线,好比《致命女人》中刘玉玲和她闺蜜的儿子;



有的重点呈现畸恋的可骇,好比于佩尔的《钢琴教师》,所商量的就是女主在母亲严峻掌握下的极端性压制。



从情欲的发生机制来看,本片相对来说更接近波·维德伯格自编自导的那部《教室别恋》,主角的畸恋都源于本能的性激动。


并且,《教室别恋》中女教师和男学生的饰演者,在实际中就是后母与继子的关系,离别是导演的老婆和儿子,与本片的故事设计莫名巧合。



不外,从主题和影片基调来看,《教室别恋》说究竟是一个男性的成长故事,女教师在给了男学生性经验的同时,也最终让男主意识到欲望与恋爱之间的区别。



比拟而言,今天说的这部《红心女王》则几乎没有温馨的画面,它的整体基调是严寒而病态的。


经由这个有违伦理的故事,影片戳破了中产阶级家庭不苟言笑的表象,直指风光面子背后的千疮百孔。



在标准惊人的剧情之下,影片将两性婚姻、道德伦理、人道善恶、司法划定等议题融为一体,呈现出刺入肌骨的审视力度。



从司法上讲,尽管女主和古斯塔夫双方是自愿发生关系,但因为古斯塔夫未成年,女主仍然组成性侵。


而偏偏女主的职业设定,照样处理这类讼事的律师,由此组成了强烈的戏剧张力。



在给别人打讼事时,女主极富公理感。


然则,当事情发生在本身身上时,她曾经的原则驯良念都不见了,取而代之的是袒护和威胁。



女主仿佛换了一张面孔,完成了从善到恶的人道改变。


看到这里,或者有人会迷惑,就算是被女主性侵和驱赶,古斯塔夫为什么要自杀呢?没来到这个家里之前不是过得也挺好?


这是因为,在这段时间,古斯塔夫感触到了幸福和亲情的合浦珠还,又得而复失。



从小生活在单亲家庭的古斯塔夫,养成了起义而极端的性格。而来到爸爸家的这段日子,无论是和妹妹的玩耍,照样和女主的关系,都是他为数不多的康乐时光。



固然此前对爸爸的情绪满不在意,但跟着交往加深,稀奇是女主翻脸之后,爸爸与他的几回攀谈,都让他真切感触到了父爱。



所以,脱离这个家,对古斯塔夫而言并不代表着回到曩昔,而意味着永远无法再拥有爸爸和妹妹们的亲情,这才是压垮他的稻草地点。


这个故事的悲剧性,让我联想到同样出自北欧的《狩猎》,一个小女孩因为得不到男主的亲近,于是诬陷他性侵,把他逼向了无边的绝望。



两部影片的故事正好相反,一个是“他没做,却被逼成他做了”,一个是“她做了,却被死力酿成她没做”。


而深入来看,若是说《狩猎》示意的是对“弱者即公理”的质疑,那么本片所强调的,就是“敌手握权力之人弗成迷信”。



英国作家王尔德曾说过:生活的一切都和性有关,除了性自己,性关乎权力。


女主和古斯塔夫之间看似两厢情愿,但造成古斯塔夫悲剧的背后,倒是权力在作祟。


想想看,一个是偷器材被学校解雇的少年,一个是成天为青少年驱驰的卓越律师,谁更有话语权?人们更或者相信谁?



事实上,女主对古斯塔夫是周全碾压的,个中既包罗权力、地位的身份纰谬等,也包罗智识、心理成熟度的能力纰谬等。


这里面有着极大的思辨空间,尽量两人不是后妈与继子的关系,他们的交往也很难说是恋爱,况且还违法。



人们常说,看待恋爱,岁数不是问题。


但值得注重的是,分歧岁数之间的不同,好比社会阅历、财富资源、心理构造等等,这些既能够转化为魅力和资源,也能够转化为排挤另一方的权力。一旦显现问题,弱势的一方总会是受害者。


所以在我看来,固然岁数不该该成为人与人交往的鸿沟,但清醒的思想和根基的底线却不克因情绪而麻木。


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